連続テレビ小説「虎に翼」 （第24回・2024/5/2） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第24回／第5週『朝雨は女の腕まくり？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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公判中に倒れた直言（岡部たかし）は、自分の無実を信じる寅子（伊藤沙莉）の気持ちに応え、取り調べで自白を強要されたことを告白する。これで一安心と胸をなでおろす花江（森田望智）に対し、寅子と優三（仲野太賀）は検察が認めるはずがないと考えていた。無罪を勝ち取ることは絶望的と思われたが、自傷防止のために革手錠を使用した、という検察の説明から、寅子はある法律の条文を思い出す。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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約10分間が、回想含む"ほぼ法廷シーン"の斬新な構成！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

まず驚いたのは、15分間の構成だ。

2分15秒間の前回の振り返り。

1分14秒間のメインタイトル映像。

タイトル映像明けの約1分23秒の食事の支度シーン。

これらを除いた約10分間が、回想シーンを含めた “ほぼ法廷シーン” という斬新な構成だった。

これだけでも、十分に「朝ドラらしからぬ朝ドラ」なのだが。

公判のシーンが、大きく三部構成に！

今回で最も秀逸だったのは。

「朝ドラらしからぬ朝ドラ」らしさを残しつつ、ちゃんと “朝ドラらしさ” である「ヒロイン寅子の物語」であることを印象付けた表現全体だ。

もう、脚本だ、演出だ、演技だ、なんて分けてはいられないのだ。

細かく見てみよう。

まず、公判のシーンが大きく三部構成になっており。

第一部は「要点を押さえたダイジェスト版」。

第二部は、世間の風向きが変わった後の「走馬灯のように場面が現れては過ぎ去っていく感じ」で。

第三部の「判決言渡期日」は「見ごたえ十分の法廷ドラマ」だ。

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第一部で注目すべきは、ナレーションの使い方の秀逸さ

第一部で注目すべきは、ナレーション（語り）の使い方の秀逸さだ。

的確に難しい法律用語や後半の進捗状況を補強しつつ。

劇中の登場人物たちのセリフの合間を縫うようにして語ることで、堅苦しさを薄めつつ。

その上で、男性ばかりの法廷劇の中で、女性の語りが入ることで、閉鎖的な裁判であることも薄まる。

要するに、しっかりと解説をやりつつ、重苦しさや閉塞感を除去する役割も果たしているのだ。

この絶妙な語りが “今作らしさ” に大きく寄与していることは間違いない。

天下の朝ドラ女優・尾野真千子の声の演技力、恐るべし… ということだ。

第二部で注目すべきは、約13秒間の公判シーンの作り込み

第二部で注目すべきは、2つの寅子の背中のカットで挟まれた約13秒間の公判シーンの作り込みだ。

ここ、出演者のセリフと現場の音声を全部カットした ＜おじさん俳優の８カット＞ と、不穏な雰囲気の劇伴だけで編集されている。

何を話しているのか、何がどう進行しているのかの説明もなし。

しかし、その直後の寅子の背中に被る次の語りがあるから、必要十分な映像になっているのだ。

Ｎ「16名の100回を超える審理が終了」

きっと、演出家が上記の語りを読んで「ここは端折るしかいないが、どうやるか？」と苦慮したと思う。

そこで、思いついたと想像するのが、前述の「三分割法」だ。

全体をダイジェスト版にするのでも、走馬灯にするのでも、ドラマチックにするでもなく。

要所要所に特性を持たせ、メリハリをつくり。

セリフを聞かせるパート、審理の凄さを見せつけるパート、判決で視聴者を感動させるパートに分けたのだ。

これによって、全体は省略されているのだが、物足りなさを感じない表現になった。

「三分割法」を更に活用したのが「寅子の物語」の部分

この「三分割法」を更に活用したのが「寅子の物語」の部分だ。

ところどころに、公判を、父・直言（岡部たかし）を、穂高（小林薫）の弁護を、見守る寅子が盛り込まれた。

決して、長い尺ではないが、しっかりと印象付けるように挿入されていた。

その上で、例の「はて？」からの寅子の穂高へのグッドタイミングの後方支援だ。

いや、桂場等一郎（松山ケンイチ）が人差し指でこめかみを触ったことで「先生、始めちゃいます？」的な感じが。

そう、穂高は寅子が取り調べの違法性に気づく前提で弁護を組み立てたのでは？ と思うのだ。

この辺のどんでん返しでの盛り上げ方もうまいと思う。

あとがき

法廷劇で１回やっちゃいましたね。

もう、それだけですごいと思います。

そして、ここまでナレーションに重要な役割を与えるのも英断だと思います。

内容の解説と補強、作品全体のテンポや雰囲気作り、視聴者の気持ちの代弁みたいなことまでも。

この点は本当に「朝ドラらしからぬ朝ドラ」の称号にふさわしいと思います。

あとは、次回でどうまとめるのかお手並み拝見ですね。

みっきーの植物図鑑（第228回）

4月下旬から5月上旬に長い穂のような花序（茎に花がつく状態のこと）を垂れ下げて咲くのが “降り注ぐ美” と言いたくなる藤（フジ）の花です。

今年は寒さで桜の開花が遅かったので、藤の花も例年から2週間遅れな感じです。

ウォーキングコースにあるマンションのゴミ集積場の小屋の屋根に咲いているので、見上げることしかできません（屋根には上がれませんので）

藤の花言葉は、「歓迎」「決して離れない」と春らしい感じ、「優しさ」「忠実な」などもあります。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 23 

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夜ドラ「VRおじさんの初恋」 （第19話・2024/5/1） 感想

NHK総合・夜ドラ『VRおじさんの初恋』
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第19話／第5週〔全8週・32話〕の感想。

なお、原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。

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ホナミ（井桁弘恵）とナオキ（倉沢杏菜）の関係性を探ろうと、葵（柊木陽太）は穂波（坂東彌十郎）が外出した隙をついて、穂波のＶＲキッドを使いログインする。ホナミになりすました葵がナオキとの時間を過ごしていたが、その姿を帰宅した穂波に見られてしまう…。激怒した穂波は部屋に閉じこもってしまい、直樹（野間口徹）が何とか取り持とうと発した言葉が穂波の逆鱗に触れてしまう。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(漫画)：暴力とも子『VRおじさんの初恋』
脚本：森野マッシュ（過去作/ｹの日のｹｹｹ）
　　　吉田照幸（過去作/脚本担当は朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣の第4週のみ） 第5週
演出：吉田照幸（過去作/あまちゃん,ｴｰﾙ,富士ﾌｧﾐﾘｰ） 第1,2週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ,あまちゃん,おかえりﾓﾈ） 第3,4週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,らんまん）
音楽：渡邊崇（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
主題歌：Ｃ＆Ｋ「ハートビート」
挿入歌：Ｃ＆Ｋ「旅人」
制作統括：桑野智宏（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
　　　遠藤理史（過去作/ﾅｲﾌの行方,下町ﾎﾞﾌﾞｽﾚｰ,木曽ｵﾘｵﾝ）
※敬称略

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飛鳥がいるからホームドラマとしての面白味がある

原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、読了しました。
でも、ネタバレは基本的に書きません。

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葵「変ですね。人間関係が苦手な同士は
　しゃべりやすいなんて」

直樹（野間口徹）と葵（柊木陽太） は共通項で通じ合い始める。

その一方で。

穂波「家族のことに首を突っ込まないで下さい」

直樹と穂波（坂東彌十郎）の関係は遠退いて。

このまま「男子３人」に固執してしまうと、それなりに面白味はあっても、折角の「VR」という広い世界がいかし切れない。

でも、今作はここで、飛鳥（田中麗奈） を盛り込んできた。

これまでは、少々取っつきにくいキャラクターだったのに、今回は意外に普通の母親らしい反応で。

やはり、あまり個性が強いキャラを入れると、微妙な心理を描く作品として邪魔に感じる。

そこを、うまく回避した… そんな感じだ。

でも、飛鳥がいるからホームドラマとしての面白味があるわけで。

今後の飛鳥の描写に期待したい…

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ブルーモーメント （第2話・2024/5/1） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『ブルーモーメント』
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第2話『猛吹雪の中ヘリ出動!リミット9分の救出劇!』の感想。

なお、原作(漫画)である小沢かな(作者)/荒木健太郎(監修)『BLUE MOMENT』は、既刊の全3巻を読了しました。

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ＳＤＭ気象班の晴原柑九朗（山下智久）は、吹雪に巻き込まれ崖から落ち、二重遭難してしまった消防班責任者の佐竹尚人（音尾琢真）と要救助者の前田琢巳（久田悠貴）を救うため、気象の解析を続けていた。前田の妻である明日香（山口まゆ）が佐竹の娘であることが判明する。消防班の園部優吾（水上恒司）は、地上からアプローチする方法がなく一時撤退するが、新たな要救助者のもとへ向かう。晴原は気象条件から要救助者の行動を推理し、優吾を遭難した親子のもとに導く。雲田彩（出口夏希）は役に立ちたいと思いながらも無力さを感じる。親子が救出されると、別の救助要請が入り、消防班が出動。しかし、晴原は、優吾だけを指揮車両に呼び戻し、ヘリでの救助を計画する。しかし、優吾は晴原の提案に反対する。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：小沢かな(作者)/荒木健太郎(監修)『BLUE MOMENT』
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度ｼﾘｰｽﾞ,ﾅｵﾐとｶﾅｺ,Chef~三ツ星の給食~,ﾎﾞｲｽ110緊急指令室）
演出：田中亮（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,やんごとなき一族） 第1,2話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1､2,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,競争の番人）
音楽：佐藤直紀（過去作/教場I/II/0,海猿,ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｼﾘｰｽﾞ,救命病棟24時[5]）
主題歌：ボン・ジョヴィ 新曲「レジェンダリー」
挿入歌：山下智久「Perfect Storm （feat. TAEHYUN of TOMORROW X TOGETHER）」
消防協力：東京消防庁
気象監修：荒木健太郎（原作と同じ）
Ｐ：高田雄貴（過去作/大奥 最終章,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
　　栗原彩乃（過去作/SUPER RICH,ﾅﾝﾊﾞMG5）
※敬称略

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第1話を鑑賞後に、既刊の全3巻を読了しました

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。
第1話を鑑賞後に、既刊の全3巻を読了しました。

第1話の内容があまりにも… だったので、既刊全巻読んでしまった。

いつもは「原則として、原作と実写版ドラマは比較しない立場」だが。

第3話の内容次第で今作の感想は書くつもりが亡くなったので、今回の感想の最後に原作と実写版ドラマは比較をしたい。

もちろん、根幹にかかわるネタバレはしない。

でも読めば、フジテレビがこの内容のドラマを作ったのは見えると思う。

政治パートが強すぎて、SDMが"純粋な救世主"に見えづらい

まずは、本編の感想だ。

前回の感想で、SDMは既存の部隊で十分にやれるところに、割り込んでいるように見える… と書いた。

今回を見た感じでは、災害地の警察や消防がマンパワー不足の要請が出た際に、即出動して現場を統括します… という解釈で良いのだろうか？

まず気になったのは、SDM（特別災害対策本部）出動時に対策本部に現れ、SDMメンバーを全力でバックアップする内閣府特命担当大臣（防災担当）兼SDM対策本部長・園部肇一（舘ひろし）が本気で人命のために動いているのか、政治的パフォーマンスなのかの描写が中途半端なことだ。

その上、詳しくは後述するが、今作オリジナルキャラのSDMチームの人材不足を鋭く追及する総務大臣・立花藍（真矢ミキ）が目立ちすぎているために、SDMそのものの存在が、「走る緊急救命室」や「フライトドクター」のように “純粋な救世主”に見えづらい点だ。

まず、ここを整理整頓して、会議室は会議室、現場や現場と、切り離してうまく対立させたら良いと思ってしまった。

SDMが本腰を入れて動き出すのが20分過ぎって？

さて、連ドラのツカミとして最も気になったのは、前回と今回の「前後篇」にしたことに尽きる。

まず、単純に展開が遅いのだ。

折角、第1話で「さて、次回は!?」とやったのに、朝ヶ岳の雪崩で遭難した前田琢巳の妻で、佐竹尚人の娘である前田明日香（山口まゆ）が乗り込んで来て、SDMが本腰を入れて動き出すのが20分過ぎって？

流石に、晴原に設定や意図をセリフで言わせちゃうのは…？

その上、晴原がヘリに乗り込むまでも、そのあとも、今一つ晴原が何をやっているのか見えてこない。

確かにパソコンを操作して、ディスプレイとにらめっこしている映像はあるが、晴原の頭の中の分析や解析や苦悩や経験値なのどが描かれないで、CGでごまかすだけ。

結局、晴原は分析結果を口にして、指示して終了。

恐らく、脚本家が晴原のやっていることを、映像でどう映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べきなのか、ノーアイデアなのだろう。

だから、その前段で主人公や組織の設定をセリフで盛り込んで、回避させちゃった。

晴原「SDMのメンバーが 全力を発揮する。
　そのためにも 絶対はない気象予測の
　絶対を導き出すことが 俺の使命だ」

これ、晴原に言わせちゃう？

これを、映像で見せて魅せるのが “ドラマ” では？

いくらなんでも、セリフが稚拙な説明過ぎて、山下智久さんが不憫に思えてしまった。

こんなセリフもあった。

晴原「『命を懸けても 命は捨てない』 レキューの使命は俺が守り切る」

だ、か、ら、これを映像でつくって放送するのが『ブルーモーメント』なんじゃないのかなぁ？

その上、レスキュー隊が徹底するほどの所から帰還したのに、ユニフォームや装備、靴まで新品って。

話し合いくらい、吹雪の現場でやったら良かったのでは？

ともかく、ここまで晴原や消防士長・園部優吾（水上恒司）に偉そうなことを言わせるように脚本に書いたのなら、その話し合いくらい、吹雪の現場でやったら良かったのでは？

「兎にも角にも、まず現場だ！」で、現場でパソコン操作して… で良かったと思う。

だって、現実ではできないようなことを映像で見せて魅せるのが “ドラマ” でしょ？

だったらここは、映像で晴原たちも現場で必死に後方支援している様子を盛り込む必要があったと思う。

それこそ、映画『007』や映画『アイアンマン』に出て来る小型精密機械と万能スーツを作って、みんなで現場に一っ飛びでも良いくらいだと思う。

そう、“ドラマ” なのだから、タイムスリップだって、ハラスメントだって、やり方次第でアリなのだから。

読みたくなければ、離脱して構わない

というわけで、本編の感想はここまで。

ここから、原作と実写版ドラマは比較をしたい。

もちろん、晴原の婚約者の園部灯（本田翼）がどうなったのかなどのネタバレは書かない。

それでも、読みたくなければ、離脱して構わない。

「あとがき」は書きます。

【１】雲田彩の特技が英語から中国語へ

では、原作(漫画)と実写ドラマ版とに違いをサクッと書いちゃおう。

原作(漫画)の雲田彩は、英語を堪能に話す設定だ。

しかし、実写ドラマ版では “帰国子女で中国語が堪能” で。

それは、演者の出口夏希さんが中国出身なので中国語で構わない。

むしろ無理して英語を話す必要はないし、それよりも、私として腹式呼吸でセリフを話してほしい）と願う…

【２】精神科医師が脳外科医にへ

原作(漫画)には、SDMの精神医療班に所属する白波陸という精神医が登場する。

精神科医である白波の心理的なケアを含めた治療が描かれ。

原作(漫画)では、白波の妻が物語のキーパーソンになっている。

しかし、実写ドラマ版では「精神科医・白波陸」は登場せず、「脳外科医・汐見早霧（夏帆）」というオリジナルキャラクターが登場。

心の病気より、脳の病気のほうが面白そうという安直な改変でないことを祈るが

【３】主要登場人物の５人がオリジナルキャラクター

今作には、原作(漫画)に登場しないオリジナルキャラクターが多数存在する

ザっと挙げただけでも、主要登場人物の５人もオリジナルキャラだ。

●SDM情報班の地理オタク・山形広暉（岡部大）
●SDM指揮車両ドライバー兼料理人・丸山ひかる（仁村紗和）
●気象庁気象研究所予報研究部長・上野香澄（平岩紙）
●東京消防庁消防救助機動部隊長でSDM消防班統括責任者・佐竹尚人（音尾琢真）
●SDMチームの人材不足を鋭く追及する総務大臣・立花藍（真矢ミキ）

晴原の天気のかかわる描写、仕事の描写が少な過ぎない？

上記の３つ、特に【２】【３】から見えるのは。

原作(漫画)は、ちゃんと晴原柑九朗（山下智久）が、愛称‘ハルカン’の陽キャラと、SDMの現場責任者のクールキャラと、亡き婚約者・園部灯（本田翼）との辛い過去を背負ったシリアスキャラの “３人分” を丁寧に描いた作品なのだ

そこに、晴原の助手・雲田彩（出口夏希）の成長物語とバディ物語もきれいに加わっており。

全体が、「自然災害をチームで乗り切り、命を守る」になっているのだ。

しかし、このドラマでは、『TOKYO MER』や『海猿』風の災害現場のシーンを盛り込みたいためだと思うが、レスキュー隊が強調され、救助場面が異様に多い。

その分だけ、晴原が外にいる場面が少なくなっている。

更に、前回でも触れたが『TOKYO MER』や『踊る大捜査線』風の「事件が会議室で起きてんじゃない！」的な、現場と会議室、賛成派と反対派の対立構造を盛り込んでいる。

その分だけ、晴原がやっている仕事の場面が、また減るのだ。

既存のいいとこどりであり、フジテレビの欲望丸出しの企画

長くなったから、まとめよう。

結局、前回も書いたように、気象予報士が活躍する物語に、『TOKYO MER』のレスキューシーンと、『コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命-』でリーダー的存在だった ＜藍沢耕作＞ を降臨させた感じを目指したのだと勝手に推測した。

まあ、いいとこどりであり、フジテレビの欲望丸出しの企画なのだ。

もちろん、様々作品の特徴を盛り込んで新策を作るのは悪いことでない。

ただ、ほぼ必ず比較されるのだから、プロなら比較しても負けない作品を作るべきだと思う。

おっと、私は負けていない作品とは思わないから書いているわけだが。

あとがき

多分、『正直不動産』の直後の山下智久さんの主演ドラマだから期待しすぎたのだと思います。

いつもどおりに「フジテレビの原作アリに過度な期待は禁物」に準ずれば良かっただけ。

それらを踏まえれば、それなりに納得はできますけど。

やはり、最近のこの類のドラマとしては、想像したのよりハラハラドキドキしないなぁって。

私は、住環境抜群の対策本部車のシーンを減らして、屋外に置き換えるだけで、だいぶ雰囲気が変わると思いますけど。

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【これまでの感想】
第1話 

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感想の趣旨について

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連続テレビ小説「虎に翼」 （第23回・2024/5/1） 感想

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検察の取り調べに耐えかねたと認めた直言（岡部たかし）だが、証言を覆すつもりはないと言う。穂高（小林薫）は寅子（伊藤沙莉）を共亜事件に関わる弁護士たちに紹介。寅子らが確認した調書内容の誤りを軸に、無罪を主張しようと提案する。寅子は帝都新聞の記者・竹中（高橋努）に記事にしてほしいと依頼。竹中は危険なマネをするなと寅子に忠告するが、寅子と花岡（岩田剛典）に怪しい男たちの手が伸びる。
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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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昨夜は、米津玄師さんの今作の主題歌に関する秘話が放送

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

今朝は、NHKドラマ10『燕は戻ってこない』、夜ドラ『VRおじさんの初恋』、TBSドラマストリーム『からかい上手の高木さん』に続く、４作目の感想だからお昼跨ぎになってしまった。

代理母出産、オッサンの初恋、初恋キュンもの、そして当時の日本を震撼させた「帝人事件」がモチーフの今回だから、幅があり過ぎて、頭の切り替えが大変だ。

更に昨夜は、『ニュースウオッチ９』で米津玄師さんの今作の主題歌に関する秘話が放送されたから、ホント忙しい。

なお、米津さんのインタビューについては、あとで簡単に触れてみる。

視聴者の興味関心を「寅子の成長物語」に食い止めるセリフ

アバンタイトル明けの寅子（伊藤沙莉）の印象的なセリフだ。

寅子「法は 強き者が弱き者を
　虐げるためのものじゃない。
　法は 正しい者を守るものだって
　私は信じたいんです」

第10回では、寅子の法律に対する認識は次のようだった。

寅子「私はね 法は弱い人を守るもの。
　盾とか 傘とか 温かい毛布とか
　そういうものだと思う」

しかし、今回では一段昇格して、「正しい者を守るもの」だと “信じている” になった。

身内が絡んだ事件であることも当然に変化の理由だとは思うが。

それ以前に、寅子がこれまでの “公私” にわたって培ってきた “法の精神” が格上げした証だ。

ついつい、共亜事件そのものの展開や顛末に関心が移ってしまいがちだが。

うまく、視聴者の興味関心を「寅子の成長物語」に食い止めるセリフになっている。

更に、なお一層 “トラつば・アベンジャーズ” のリーダーとしての風格も感じる。

やはり、『NHKスペシャル』の再現ドラマではないのだから、ヒロイン像の確立と植えつけは大いに意味があると考える。

男尊女卑の時代に、男性が女性の助っ人になるのは悪くない

中盤に登場した新聞記者・竹中次郎（高橋努）とカメラマンの活躍も、本当に “トラつば・アベンジャーズ” の助っ人らしい動きだ。

ゴシップネタを常に探している下衆な記者であり、時には寅子にアドバスをくれるいいやつだ。

花岡悟（岩田剛典）や轟太一（戸塚純貴）も “いいやつ” だが、“トラつば・アベンジャーズ” が女性ばかりだからこそ、男性キャラの助っ人がいきてくる。

べつに男女差別をしているわけではない。

今作が、男尊女卑の時代を描くドラマだからこそ、男性が女性の助っ人になるのは悪くないと思う。

もちろん、最初から “トラつば・アベンジャーズ” に男子が入っていても良いのでは？ の意見もあろうが。

それだと、これをいったら元も子もないが、三淵嘉子さんをモデルにした意味がなくなる… と、思う。

「ごめんなトラ」を効果的にするエキストラの使い方に注目

竹中が寅子を襲った男たちを追っ払った場面で注目してほしい演出がある。

それは、「ガキが 足突っ込んでいい事件じゃない」のときの背後の男子学生と二人の女子学生を含めた複数のエキストラだ。

この事件がごく内輪の事件でないことを表現する一つの手段だったと思う。

人気(ひとけ)のある大通りで乱闘騒ぎを起こす設定にしたことで、襲撃犯が人目も気にせずという切羽詰まった感じも出るし、偶然居合わせた人たちの恐怖心も描ける。

このことで、のちの直言（岡部たかし）が、娘が襲われたことを非常に怖がることが強調されるし。

その延長線上に、ラストの直言のひと言が自分自身の重圧に聴こえてくる）と思う。

直言「ごめんな トラ」

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今作の「タバコ」「喫煙者」の描き方を深掘りしてみた

さて、どうでもいい深掘りをやってみる（笑）

父親が超ヘビースモーカーだったから、超々タバコ嫌いの私が注目した演出が、記者の竹中が寅子に中古した直後、タバコの空き箱を地面に叩きつけて捨てるくだりだ。

タバコを使った演出は、特に昭和のころの古今東西の映画やテレビドラマで多用されたのはご存じだと思う。

一概に決めつけることはできないが、劇中に登場するタバコは「男性の強さや乱暴さの象徴」を表現する役割になることが多い。

今回では、竹中の男性としての強さを強調するとともに、竹中がタバコを買い足す間もないくらいに取材に明け暮れた日々をも表現していると思う。

で、興味深いのは、今作に登場する男性キャラクターのほとんどが非喫煙者だってことなのだ。

前回での錦田力太郎（磯部勉）や雲野六郎（塚地武雄）が一堂に会したオッサンだらけの社交場のシーンでも、喫煙者率はほぼゼロなのだ。

これを「現実離れしすぎ！」と捉えるか、「令和のドラマなんだから」と捉えるかは人ぞれぞれだ。

私は、フィクションだからといって安易に “煙モクモク” を再現すればいいってものではないと思う。

むしろ、今回のタバコの空き箱のように適材適所で「時代」や「キャラクター」を表現するアイテムとして登場させる程度が、不適切でない令和のドラマ制作だと思う（笑）

近い将来、爪切りも「昔はあった…」の演出になるかも？

もう一つ注目した演出が、貴族院議員の水沼淳三郎（森次晃嗣）が咳き込んでイラっとしながら爪を切る場面だ。

「パチン」という爪切りの音が印象的に強調してあった。

爪切りを解説する必要なないと思うが、長くなった爪の余剰部分を短く切るための用具や行為のことの総称だ。

そう、「余分な部分を切る」こと。

よく、時代劇では、悪代官が松の盆栽をハサミでパチンと斬る場面があるが、それの昭和版と思えばピッタリだ。

私はコロナ禍からそうしているが、最近では、「爪切りを使わない」が一般的になりつつあるのでは？

爪切りを使うと、爪に大きな負担を与えるから、爪やすり（ネイルファイル）を使っている。

もしかすると、近い将来、タバコのように、爪切りも「昔はあった…」の演出になるかも。

本当、どうでもいいことだが。

今作では、桂場がどのように描かれるのか大いに楽しみ！

さ～て、ぼちぼち締めくくろう。

第20回の感想に書いた『「共亜事件」のもとになった「帝人事件」をプチ解説』を読んでくださった方は驚かなかったと思うが。

ここ最近、出番が少なかった、甘党の桂場等一郎（松山ケンイチ）が登場。

屋上で武井裁判長（平田広明）が桂場に話しかける。

武井「君の法曹としての人生を
　左右するかもしれないが 助けてくれるか？」

史実によれば、帝人事件は、戦前の司法史において政治的圧力に対抗し、司法が権威を維持した重要な事件であり。

そんな勇気ある判決を下した裁判官が「石田和外」であり。

その「石田和外」がモデルになっているのが「桂場等一郎」なのだ。

今作では、桂場がどのように描かれるのか大いに楽しみだ。

あとがき

重く強い空気感が漂う中で、いい感じに肩の力を抜いてくれたのが、次のナレーションの前後です。

Ｎ「思わぬ形で 桂場等一郎と再会を果たしました」

甘味処での「食べかけの団子」に、傍聴席で落胆＆後悔しまくりの寅子の母・はる（石田ゆり子）の顔。

緩急の落差が大きすぎますが、これくらいダイナミックなのも楽しいですね。

それにしても、キャラクター名と俳優名を合致させて書くのが大変なくらい、大量のキャラを盛り込んできました。

でも、ちゃんと一人ひとりを描き分けているのが本当に秀逸だと思います。

事件の結末は見えているので、その過程と結末に、どうやって寅子を絡め、ホームドラマも描きつつ、法廷の外にいる “トラつば・アベンジャーズ” を ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ をやり遂げるのか、大いに楽しもうと思います。

米津玄師さん楽曲秘話　今の時代を生きる人へのメッセージ

詳しいことは、見逃し配信で確認していただくとして。

米津玄師さんは、「ひょうひょうとしながらも、凛として進んでいく」「過酷な現実があるからこそ　にこやかにぶち切れる」を体現するような主人公のイメージで、主題歌「さよーならまたいつか！」を書いたそうです。

だから、思い詰めた、やり切ったみたいな「さようなら」ではなく、軽い感じの「さよーならー」として長音記号（ー）を用いたと。

そして、今作のメインタイトル映像で使われている次の歌詞の部分について。

100年先も憶えてるかな 知らねえけれど
さよーならまたいつか！

100年先には自分は生きていないし、誰も覚えていないだろうけど。

名もなき誰かが作った「ちょっとずつでも幸せになりたい」と願って作ったものは残り、その積み重ねが文化であり尊いことだと話しておられたのに共感しましたね。

更に、今作のメインタイトル映像ではカットされている大ラスの大サビの歌詞についても言及されていました。

生まれた日からわたしでいたんだ 知らなかっただろ

とどのつまりは、人間は最初から「私は私」で、人生は、ある意味で「自分探しの旅」のようなもので。

次第に変わっていくというよりも、“そもそもの私” を見出すために死ぬまで生きるのだと。

で、その私は忘れ去れても、私が残した何かは残るのだと。

私は、「たかが俺の人生じゃん！ でも、100年後には、されど俺様の人生だったんだよ」って感じに受け止めました。

ああ、長かったー
皆様も、最後までお疲れー様でした（謝）

ニュースウオッチ９▽米津玄師さん楽曲秘話　今の時代を生きる人へのメッセージ 

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 

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拍手コメント返信（2024/5/1）：からかい上手の高木さん（第5話）

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時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  牧太朗 さん  （2024-05-01 12:49:24）
ドラマストリーム「からかい上手の高木さん」 （第5話・2024/4/30） 感想 

この２人にほっこりさせられてます。

今回はあとがきにあるみっきーさん夫婦のやり取りにもほっこりさせられました。
私も劇場版行きたくなってきてます笑

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

制作側の思うつぼに完全にはまってしまいました（笑）

うちも「同級生同士」なので、ず～っとからかわれ続けてます（汗）

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